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《送院途中》專訪 古天樂正研發電影新模式救市 游學修頻道結束仍深信網片價值：網絡仍是很好的土壤去創作 Yahoo 娛樂圈 更新日期： 2025年5月2日週五 下午4:57 電影《送院途中》即將面世，如主角古天樂所講：「看太多大戲都攰，間中有部小品滋潤心靈都是好的。」戲中古天樂、游學修、潘燦良飾演白車上的救護員，從生與死之間見證救人，同時自救。戲外，古天樂都猶如電影界的救護員，在業界正歷艱難之時，想盡辦法急救：「模式是要改變，但改成怎樣呢？我覺得要探求的。」他透露已積極開發新的電影模式，望迎來香港電影的新景象。 古天樂、游學修、潘燦良於《送院途中》飾演救護員，從生與死之間見證救人與自救。 古天樂、游學修、潘燦良於《送院途中》飾演救護員，從生與死之間見證救人與自救。 古天樂曾被車猛撞：全身的衣服都碎了，碎呀，不是爛！ 《送院途中》講述救護員這個職業，對香港觀眾而言十分新鮮，游學修：「大家對救護的認識相對消防醫生一定較少，大家留意較少，所以有部戲講救護是好事。其實他們都好專業，這部戲也大家知道他們的厲害之處。」幾位表示，自己都有坐白車經驗，但當中就以古天樂的最離奇：「有坐白車經驗，讀書時候。因為畢業時好開心，就被一架車撞到，但都算幸運，是一架客貨van，玻璃撞到凹了。司機瞓在軚盤上，我就瞓在地下，沒了知覺。五至十秒後再起身，全身的衣服都碎了，碎呀，不是爛！好奇怪。最後坐白車入醫院聯針，問需要留院嗎？又不用。他說：『你OK，司機要留院。』都算唯一一次坐白車。」好奇問到，他拍過很多動作片，又試過因拍戲受傷要上白車嗎？「那些就上自己車『乒鈴嘭唥』去醫院啦！（等不到白車了？）當然啦。 」 古天樂曾被車猛撞到全身衣服化成碎片。 古天樂曾被車猛撞到全身衣服化成碎片。 至於潘燦良的情況就比較嚴重：「我在美國讀書時，突然睡醒時腰痛到落不到床。」此時古生大感好奇：「讀書時已經腰骨有事？」潘燦良：「進修，都40幾歲了。」古天樂：「哦，都正常。」潘燦良：「上movement堂弄傷了都不知道。最終用了一小時，逐寸逐寸地移落床，結果叫白車送院檢查，幸好沒事。外國的醫護都好好，好照顧我。」 潘燦良的角色是個「老海鮮」，卻因遇到古天樂、游學修而改變。 潘燦良的角色是個「老海鮮」，卻因遇到古天樂、游學修而改變。 古天樂、游學修似師徒，卻常因創作有拗撬 戲內古天樂、游學修的角色似對師徒，戲外他們也似有師徒般的關係嗎？游學修：「師徒關係嗎？一向都當他是學習對象，私下會向他取經。甚麼都聊，幕前幕後、創作的事都會向他取經。」古天樂：「都不是請教，算是師徒關係。不單是傾，我們試過一個多月，困在一個地方創作劇本。尤其是創作上總有拗撬，但又會一齊去解決。我不想單以我的角度去看這件事，以他這個歲數去看，又會怎樣看呢？感覺上阿修的創作空間好大，有時好跳，但對劇本有好大幫助。」游學修：「我自問都好尊重前輩，但去到創作，拗撬是火花的一種，是好事來的。」 阿修認為拗撬，都是創作火花的一種。 阿修認為拗撬，都是創作火花的一種。 《送院途中》拍畢四年才面世，老闆古天樂就認為，一部電影的上映時間不是求快，而是求準：「上映一部戲有好多原因，大家也別忘了有三年疫情，有一堆電影排住隊要出來。排隊也要看大片、細片、檔期等等原因。舉個例，同一檔期十部大片，你那部片何必要放在一起？等呀等呀，等一個好的檔期才上。加上這部戲的題材未拍過，仍有空間等等，不用急於上。你問我，看太多大戲都攰，間中有部小品滋潤心靈都是好的。」 《送院途中》雖拍畢四年才面世，但古生認為要介紹這種題材，不是求快而是求準。 《送院途中》雖拍畢四年才面世，但古生認為要介紹這種題材，不是求快而是求準。 游學修仍深信網絡創作，古天樂分析觀眾習慣再應對轉型 無獨有偶，古天樂、游學修、潘燦良三人，都可謂電影界、網絡界與舞台劇界的創作代表，面對整體經濟下行，各自都探求新出路。潘燦良是舞台劇界經驗豐富的創作者、演員，而近年舞台劇界的熱鬧，正反映市場都在轉變：「舞台反而這一兩年熱鬧了很多，多了投資想做舞台。我完全理解，因為電影的投資大，不能很有保證，但舞台相對來講投資較易操控，回報可以預算到，投資者認為這是暫時的一個方向。市場就是這樣，要找不同的機會、可能性。」 潘燦良觀察到舞台劇界的熱鬧，來自投資者取態的轉變。 潘燦良觀察到舞台劇界的熱鬧，來自投資者取態的轉變。 訪問之際，正值游學修宣布將結束營運YouTube頻道「試當真」，問到他仍相信網片的力量嗎？他肯定地道：「我覺得網片是好好的創作空間，我個人、我的channel只是因各種原因停止，不代表甚麼，網絡仍是很好的土壤去創作。（仍然相信網片？）絕對相信，仍然有很多很好的channel、創作人，有很多很好的空間去演出、創作。」至於他自己將來仍會拍網片嗎？「這很難說，是有還是沒有，也不知道。對我而言，由第一天搞channel到現在不再搞，它都是一種創作歷程，只是不同的平台。演出都一樣，有舞台劇、電影、電視劇、網片，只是不同的載體去做創作和演出，絕對有這機會繼續。」 阿修仍深信繼續網絡創作，會為大家提供更多養份。 阿修仍深信繼續網絡創作，會為大家提供更多養份。 至於古天樂，早前就曾公開呼籲演員減片酬，他指此事屬必然現象：「都不到你不減，規模開始縮小，這是一定出現的現象，我覺得要轉形式去生產電影。第一，因為觀眾對視覺的形式改變，疫情之後，除了看劇的水準提高了，就開始更沒耐性。數據顯示短片的利潤好高，所以阿修拍短劇其實得，但只是連貫性問題。」留意到觀眾耐性大減，再之後就是以新模式去應對：「第二，電影規模要改變，舞台劇為何長做長有？我看一部戲，我是隔住螢幕看演員做戲，入現場是演員站在我面前做戲，更是一take過！感覺很不一樣。台下、台上有互動性，但看電影沒有嘛。模式是要改變，但改成怎樣呢？我覺得要探求的。你講片酬減，等真正的模式行了出來，再重新訂立機制，不會再是你要這個價，就（給你）這個價。」那古生已經有答案嗎？「有，有！但不能講，正在開發中。」與其坐以待斃，不如破舊立新，這不單是業界，亦是觀眾所望所願見之新景象。 古天樂正積極研發電影的新模式與可能性。 古天樂正積極研發電影的新模式與可能性。 採訪：何德 古天樂 Hair : Dan Tam @ O4 Make up : Carman Man 游學修 Make up: Yvonne Yeung Hair: Vic Kwan @II alchemy Venue: The Mira Hong Kong |